​廖昭豪

這些建設產物或自然物在日常中不被強調,但提出時會有印象在生活中的哪裡出現過,觀看物件的當下會產生聯想或是閃現片段記憶;人對於周遭的建設與自然物的意識形態是非常薄弱的,因為我們早已習慣生活中有這些物件的介入,這些物件帶給人的印象也是如此不經意、短暫、脆弱。在都市中追尋自然情境的片刻,大多是對於非自然物的心靈寄託與期望投射,想像自身處在一個非當下的環境中;而時代環境轉變得快速,人看待這些自然環境中突如其來的建設容易將它們自然化,甚至無感。把建設與自然清楚分開是困難的,在面對兩者時我們的感知有很大的部分是重疊的。 

如何說物件可以帶給觀者經驗,當看見對象時會思考它所處的狀態、材質與身體曾經接觸的記憶,還有對他的想像。 再現這些建設物、自然物的樣貌時,物件並不會是當場實物,也不能重現事件,但提供一個共同的視覺、身體經驗,讓觀者回溯當前之物件並重組記憶。物件在寫實的呈現下,材質、構成帶有敘事性,在重新安排這些物件形象時,是我對於這些物件有所聯想後的狀態,觀者或許能與我的經驗重疊,但重點在於來自觀者自身的經驗投入,面對這些重複出現又無情緒的製造物時能喚起對環境的記憶與感受連結。 

 

物件有效用與否,取決於物、空間與對象之間的關係;這系列作品所選取的物件,常是日常生活中有看過,但卻未必與它發生過互動。

物件呈現的狀態,會因為它該有的功能性,讓我們揣測它可能曾經發生的事件,舉例來說:我們看到一段彎曲著的欄杆,會想像它是不是被車子撞上過。但也只能是推測,當那刻實情過去,出現在眼前的只是因當下事件而產生變化的物體本身的材質性。在面對這些物件時,事實反而是離觀者遠的,眼前的剩物才是真實的。

選定一些在日常中原本有著功用性,但經破壞後還留在現場的工業產物,尤其路邊居多。以替代材料製造出這些物件,仿製它們在路邊被我觀察到的當下樣貌;當觀眾在觀看這些作品時,這些物已經沒有任何依附的事件,只因為材質變異的在造,把他們擋在觀看的當下,剩下純粹的物質與空間。
 

擋土牆介入自然,宣示此環境為開發狀態。人造景觀的普遍化,使人的安全心理建立在水泥牆上, 習慣而忽略它潛在風險。水泥的堅硬性,使之製造物件與環境抗衡,當它與自然環境接觸的那刻, 卻顯得單薄、無效。以紙漿仿製該牆面,具有水泥質感的厚重錯覺,又透露紙漿材質性的薄、脆 弱、扭曲,不單是再現一片擋土牆。看似厚重的薄牆面以木結構支撐,正面的扎實感相對於後方 簡易搭建,頭重尾輕著重於表面,對應著現今表象化的趨勢。

學歷

2013  國立台南藝術大學,造型藝術研究所

2011  國立台北藝術大學,雕塑組

個展

2016  「窮山惡水」,台北國際藝術村寶藏巖,台北

聯展

2016  「街大歡囍」,國立台北當代美術館赤峰街區,台北

2016  「人造系」,弔詭畫廊,高雄

2016  「日日湯馬森」,双方畫廊,台北

2016  「變材無礙」,高雄市立美術館,高雄

2016  「時代的位移」,高雄市立美術館,高雄

2015  「正視 漠視」, 弔詭畫廊,高雄

2015  「vt 秀秀推薦展」,vt非常廟 ,台北

2015  「不眠的居所」大內藝術節,亞洲藝術中心,台北

2015  「凝視-八一」, 高雄市立美術館,高雄

2015  「電線走火」, 加力畫廊,台南

2014  「尼龍檸檬黃」, 321 巷蔚龍,台南

2014  「嫩天堂」,加力畫廊,台南

2013  「唯雕塑」,德鴻畫廊,台南

 

 

獲獎

2015  高雄獎,首獎

2015  臺北美術獎 入選

2015  桃源創作獎 入選

2014  台灣美術新貌展,立體創作系列,第三名

2013  新北市美展,雕塑類,全國組,第三名

2013  台灣國際木雕競賽,第三名

弔詭畫廊展出